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“你可以藏在心里。”安德森说,“我都不记得杰夫·贝佐斯(Jeff Bezos)上一次出席季报电话会议是什么时候了,更不用说是对分析师发表评论了。但我估计他内心对这些事情还是很有想法。”安德森在接受《巴伦周刊》采访时也表示,Baillie Gifford & Co不会反对让马斯克在特斯拉担任不同的角色。“我不认为他需要当CEO。”他说。

在收购前,金隅集团已发行三笔公司债、两笔超短期融资券以及一笔中期票据,合计融资金额90亿元。2019年8月5日,上海清算所发布信息显示,金隅集团将于2019年8月7日-8日发行2019年度第二期中期票据,发行金额20亿元,发行期限5年,于2019年8月12日上市流通。

由于不良激增,贵州乌当农商行拨备覆盖率和资本充足率急剧下降。2016年末,该行拨备覆盖率和资本充足率分别为160.13%和11.36%,但2017年末分别下降为26.62%和0.07%。2018年9月末,该行上述两项指标较2017年末有所上升,分别为33.58%和1.84%。2018年末,该行的拨备覆盖率为38.62%,呈缓慢上升的趋势,但仍距离监管标准甚至行业平均水平相差很远。

从“男强女弱”到“男强女强”,是女性意识的逐渐觉醒,还是观众审美的又一次更迭?在“三八妇女节”之际,新京报盘点了2017-2019年都市剧中重要女性人设,并采访业内人士,揭秘女强人风靡背后的创作理念。女性角色人设女性意识的觉醒从都市剧中的“男强女弱”到“男强女强”,古装剧也由“白莲花”成长为“大女主”,观众审美的更迭,似乎印证着社会中女性意识的逐渐觉醒。一位不愿具名的剧评人W表示,男女性平等是长期被聚焦的社会问题。在长期男权社会审美的流行之下,“霸道总裁爱上灰姑娘”,“傻白甜与杰克苏”等搭配应运而生;在某一时期,善良、单纯、无害、蠢萌,一度成为女性的代名词。例如流行一时的台剧《恶作剧之吻》、“塘主”诞生的傻白甜剧《杉杉来了》等。“但随着观众对影视剧套路化的审美疲劳,以及女性开始对社会权利拥有更多需求,不依仗男人和家庭,经济独立的女性人设,更加满足了当代女性观众的心理需求。她们越来越看重传播产品对女性地位和价值的正向传递。”最明显的是在电视剧《我的前半生》热播期间,失去爱情但获得事业的女二号唐晶,被无数女性观众奉为奋斗的目标;反而得到男主角真爱的女一号罗子君,却因依仗男主角的帮助逆袭而被抨击为“三观不正”。这样的例子在“大女主”古装剧中更加不胜枚举。例如相较探讨夫妻关系的《如懿传》,更具现代女性特征、一路独自升级打怪的《延禧攻略》更戳中女性观众的“爽点”。

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